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    《晴雅集》:我們只談電影,不談郭敬明

    《晴雅集》的故事是完整的,前前后后也都很自圓其說,但是光是講通故事對于一個一線導演來說顯然是不夠的。

    郭敬明導演的《晴雅集》上映一周了,票房成績也算是正常水平,并沒有一家獨大,占據更多的市場資源,也算不上出現了劣幣驅逐良幣的局面。

    我們還是要對中國電影有信心,對中國的電影市場和觀眾有信心,我們不會因為某個人就讓好的電影完全沉淪,我們也不會因為某個人就讓垃圾電影肆意橫行。

    今天我們就拋開一切對人的成見,只是就事論事,有一說一,用最單純最真摯的態度,完全從電影本身去出發,來談談郭敬明導演的《晴雅集》。

    《晴雅集》這部電影從類型上來說屬于奇幻片,故事發生的歷史背景模糊不清,人物也是在另一個平行時空中憑空而來,沒有多么有力的支撐,這一切顯然是郭敬明遵循了日本著名奇幻小說家夢枕貘的原著小說。

    奇幻類型應該是郭敬明比較喜歡的類型,或者說他愿意去嘗試的類型,奈何初心非常非常的好,但是現實卻是非常的打臉,前有3.8分的《爵跡》,今有5.1的《晴雅集》。

    從3.8分到5.1分,郭敬明明顯是進步了,但是依然是不及格。

    《晴雅集》的故事是完整的,前前后后也都很自圓其說,但是光是講通故事對于一個一線導演來說顯然是不夠的。

    故事必須要足夠精巧,并且有一定的文本表達,才能配得上那三、四億的投資,才算得上是一線大導演。

    所以從這一點上來說,《晴雅集》顯然是不合格,如今的票房也是不溫不火,投資人的錢又要打水漂了,豆瓣網友們打出5.1的“高分”顯然不是有意去黑。

    郭敬明在努力講了一個還算完整的故事之后,顯然是再也沒有去尊重電影創作規律,而是去夾帶私貨,去表現和傳遞自己那略顯病態的低俗審美。

    夢枕貘的原著小說是著名的《陰陽師》,這個名字本來更為大眾所熟知,有一定的天然IP屬性,可是郭敬明非要叫成《晴雅集》,看過電影我們才知道,原來兩位男主一個晴明,一個博雅,那就讓他們強行搞一個CP吧。

    其實這些年全世界都在賣腐,歐美的影視文化作品中也是基情滿滿,所以強行搞CP就搞CP吧,但是能不能稍微克制一下,不要搞得滿屏都是光著上半身的鮮肉。

    如果某些人真的想當老鴇子,讓鮮肉們出來賣,那就請光明正大一點,日本也能拍電影,可以去日本拍電影,我想到時候東京會更熱。

    我們縱向來對比,發現郭敬明確實進步了,那我們橫向再來對比一下,看看郭敬明為什么還不配上節目做導師,為什么還不配談體系。

    最近這幾年華語電影中也有還算湊合的奇幻電影,比如徐克的狄仁杰系列,再比如陳凱歌的《妖貓傳》。

    其實在觀看《晴雅集》時,有好多時刻我不由自主想起了《狄仁杰之四大天王》和《妖貓傳》。

    《晴雅集》中有個設定是千年蛇妖被困于天都城內,而負責鎮守蛇妖的正是青龍白虎等四方天神。

    天都,神都,四大天王,四方天神,還有趙又廷,真的和《狄仁杰》系列稍微有些相像,唯一的區別是一個是爛片的審美,另一個則是郭敬明的審美。

    在《晴雅集》中有女皇和公主的設定,并且公主是權勢滔天,一人之下萬人之上,這很明顯是歷史上的武周朝。

    陳凱歌在拍《妖貓傳》時,耗費巨資在古城襄陽實景搭建了一座唐城,有意再現大唐風華,其實《晴雅集》在美術方面也是靠近唐代的建筑風格和裝飾容貌。

    只是陳凱歌是有追求的,在講故事時通過白居易的腳步再現了長安城的繁華,而到了郭敬明這里完全就不一樣了。

    在《晴雅集》中,當蛇妖沖破困境離開所謂的天都時,天都城完全就被虛化了,全部呈現出一片片灰蒙蒙的模塊式建筑。

    這明顯是郭敬明在偷懶了,或者說在他的審美體系里只有肉體是美好的,而那些建筑卻是可以用黑白灰的畫面去代替的。

    一部電影在任何一個畫面里都可以去反映一個導演的意趣審美。

    只是我還是理解不了郭敬明的意趣審美。

    關鍵詞: 雅集 電影 談郭敬

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